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高跷，俗名高拐子
小说是什么？小说的意义是什么？小说有没有意义？这些看似教科书上的问题一直困惑着我
我想，肯定也困惑着每一个写小说的人
甚至困惑着每一个读小说、思考小说的人
像其它很多事物一样，小说这个概念也是发展的、变化的
20世纪的小说不同于19世纪的，20世纪初页的小说又不同于20世纪末期的
我相信，21世纪的小说也必将与20世纪的有别
然而万变不离其宗
这个宗就是小说的内核，就是小说之所以为小说而不是故事、寓言、童话、诗歌等等的所在
这个宗很抽象，又很暧昧，要说清楚还真不容易
小说有一个大宗，大宗下面又有很多小宗
这小宗决定了小说的流派，或者说风格
一个看惯了《水浒》的人去看法国的新小说、克劳德·西蒙的《弗兰德公路》，肯定不是很接受；而一个天天看卡夫卡的人，也未必看得惯巴尔扎克
小说也是人类的艺术之花，它五彩缤纷，欣赏的人也只能是萝卜白菜各有所爱
她坐在镜子前，第一次全国代表大会把的白色玫瑰，花瓣仍旧稀疏，细看上头竟有细细的齿痕，想来她在这边坐得很久了
她有不许报告我的苦衷？
一发端干，不会斡旋
用何平的话说，这两年，文坛都在鼎力发掘生人，各大期刊的眼光不谋而合地转向90后
他潜心想探求的，是潜伏的文艺鼎盛力气，而这不只仅限于年青的面貌
究竟，在文艺的漫漫征程上，有人出山早，有人出山晚，有的终身都在做不懈的全力、极尽百般试验