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早期，梵高的作品经常用快速而密集的线条，以强调近景到无限遥远的地平线，夸大空间的突变，从而赋予透视强制性和悲剧感，仿佛精神被忧虑不安所驱使而面对眼前的世界
后来，梵高的风格以巨大的力量和内聚性继续发展
他几乎不用平涂手法，而是用强有力的笔触
人像的背景即使是一片单纯的颜色，也凭其强烈韵律感的笔触推进变化，极其微妙的色彩有机地组合成一块
就像看似平静的河面，其间还隐含有暗流和漩涡
人们经常被他的画意带进瀑布奔腾的山谷、繁星闪烁的夜空……梵高的宇宙世界，可在油画《星月夜》中永存
画面展现了高度夸张变形与充满强烈震撼力的灿烂星空景象
巨大而卷曲旋转的星云，一团团夸大的星光，一轮令人难以置信的橙黄色明月，大约是画家在幻觉和晕眩之中所见
这是独特的幻象，画中的图像都充满象征的含义
那轮从月蚀中出来的月亮，暗示着某种神性，让人联想到雨果的话：“上帝是月蚀中的灯塔
”而那巨大而形如火焰的柏树，以及夜空中像龙卷飞腾般的星云，也许象征着人类的苦苦挣扎与顽强奋斗的精神姿态
其实，不管是她那“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的纯洁，还是最后过渡到“红藕香残玉簟秋”的悲凉
莲，始终在夏天的水中，用自己独特的方式，将春化过渡到秋实……
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那些被剥离的几根窗纱被一些灵活的小手牢固地接在一起，就是我们的鱼线了，鱼钩都是从各处室里拿出来的大头针，由几个孔武有力的孩子用钳子揻成钩状
这是我的幸福
是我猛然醒悟后的涅盘和欢乐
我就又一次置根于我的田野
把目光瞄准了我那亲爱的庄稼和那些我错失的人们，在那个时候，我发现他们的真诚和善良，淳朴和信任
那个时候
我才发现他们就是我苦苦寻找的宗教，他们是我的主，是我的神，是我的佛，爱他们的日子里，我吉祥啊！