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时间如光阴似箭，在指缝中穿过
纵然咱们有着太多的不舍，也必需跟跟着时间的举动前行
人生，大概即是一场四序的瓜代更迭，体验着春日的和缓、夏季的关切、秋日的凄美、冬日的冰冷
人生，大概也是一场连接的行走，纵然再流连那份和缓、关切，也会蒙受那份凄美、冰冷
每次回家，总要提前准备好几天，我甚至有时会列出一个长单子来
祖父的茶叶，祖母的糕点，父亲药房里需要的龟箭草，母亲的降压药和小剂量阿斯匹林外加一件新衣服，两位叔叔的每人一条的奔马香烟，一样不能少
当然，还有一样东西——也是我回家路上最占地方的东西：旧衣服
而后平心静气休憩短促，思路发端如天马行空，汪洋猖狂，天差地别，古今中外，坟中枯骨，松下鬼魂，纨绔子弟，佳人才子，不毛之地，刁民悍妇，枯藤昏鸦，古道瘦马，高山清流，大浪淘沙，鸡鸣狗叫，鹅行鸭步——把百般意象叠加起来，翻来覆去，披沙拣金，披沙拣金，由此及彼，由表及里，一唱雄鸡世界白，虎兔见面大梦归
?点击音频，倾听美文这该书呢，看着有种福尔摩斯的发觉，换句话说，大师大概更为熟习的即是《名侦查柯南》的发觉
故事是由于三起已爆发的杀人案都留住一致的数字暗号(其时有点儿让我想起福尔...
晓航：写长篇最大的艰巨是实际主义的局部，要写出一个有血有肉的故事就要接地气，经过详细塑造人物，往日我不太提防那些，但此刻真实创造长篇演义必需要有立得住的人物，想飞起来得开始站得住
当面临一个长篇时，你得建构一个有根有据，能无懈可击，能自行运行的寰球
往日我对实际主义本领从来持有很大的成见，我觉得演义不是表露庸常的寰球，在当下大略反复摹写究竟没有太大意旨，作者固然该当具有充满的实际生存体味做普通，但确定不许紧贴大地写稿
然而写《被声响打搅的时间》时，我举行了一次完全的自我反省和校正，自愿地接收了实际主义的大概说保守创造办法的品评，接收这种办法中局部的有理因素，这也算是我创造中的一次奔腾