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记得后来的一段日子里，我不怎么敢和亮子哥说话了
也有段时间没有玩躲猫猫，大概是那次吓着了的缘故
而他却对我比以前更好，做什么都不让我一个人，总是跟着我，走路时也常背着我
依然帮我采好多好多的木棉花，铺在院子里的石凳上，我就躺在上面，闻着花香，听亮子哥讲小人书里的故事，晚上洗好澡吃过饭大家都坐在院子里乘凉
看着天上的月儿，亮子哥告诉我里面住了一个美丽的仙女，因为做错了事惹了天上的王母娘娘才被关到清冷的月宫里去
见不到人，所以总躲在宫里嘤嘤地哭泣
那时我似乎听到了仙子的哭泣声，抬头看着月亮，好羡慕仙子啊，能住在清宁的月宫里，不要出来与拥挤的人群相处
据说月亮里面还长年飘着淡淡的桂花香
爱是雨后的傍晚，在遽然的雨幕后，就惊现了一弯彩虹，七彩的光彩在眼眸里闪耀，爱的寰球里，甘甜而神秘
而尔后，会有少许暗淡犹如墨染的心扉，就那么涂满爱的眸光，暗淡的夜幕，保持饱含着雨的滋润，湿淋淋的犹如依稀滴落的泪痕
爱在一朵秀美的虹间流逝
这种目标本质上反应了作家在创造时，对于人物的思维情绪内核的忽视与忽视
很多创作家不是着眼于普及人物局面的“含金量”，不过探求故事化、情节化，枉然树立了很多摆脱了人物局面的担心，运用了很多紊乱纷纷的手法，把小演义领会成了其余题材，比方故事，比方……在我可见，小演义是考究天性深度、内含人文精力的一种文艺题材
它的人物必需是“含金量”极高的局面，既要灵巧局面，又要有确定的思维情绪内在
这种“思维情绪内在”并非诉求主人公是一个思维家、形而上学家之类的，而是诉求他不许不过故事的一个标记，一个道具
这部分物在大作中不许碌碌无为，不许漫不经心，不许草率差事，而必需有血有肉——血肉饱满，多情有感，故工作节的兴盛是以人物的天性、思维情绪的变革为纽带的
《威严》到此刻还让我想起，但不是情节，而是人物——谁人店主的局面简直太有特性了：他用本人特殊的天性和若无其事的办法处事，为《威严》留住了一个让人民代表大会眼瞪小眼的结果
如许的人物有内核，实简直在
相裕亭厥后为这部分物写了一组几十篇小演义，都是用人物特殊的局面构造故事，从各别观点将这一局面完备，最后塑造了一个足智多谋、风格实足、得意洋洋的大玩家局面
相裕亭给咱们的小演义作者们供给了一个怎样塑造有内核的、充分的人物局面的参照物
54、我了解那种渺小又微不足道的感受，就算遍体鳞伤也要故作坚强
亲情不管咱们在何时在何地，它长久牵掣咱们的心扉
母亲为咱们开销的太多，请让咱们用终身去好好汇报那宏大的爱吧！